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合肥租临时演员分享演员应该如何创造角色

2018/12/27 17:14:59      点击:

演员应该如何创造角色。 合肥找人扮演父母
   戏曲演员“如何创造角色”正如著名话剧导演焦菊隐说:演戏的目的是“为了在观众面前创造一个有思想的,能揭示客观真理的艺术形象”。 
   戏曲演员创造好的角色,首先要认真研究剧本,抓住中心思想,通过演员的表演,准确形象的展现在观众面前。 
   主题是戏曲表演的灵魂,在戏曲舞台上,主题思想不是从人物口里直接指点出来,而是通过场面和情节,从演员的表演中自然而然的表演出来的。 
   主题指导形象,形象体现主题,尤其是主要演员,就要认真研究剧本,深刻理解剧本的主题思想,才能创造好的角色,树立好的艺术形象。
   戏曲演员要遵循艺术创作的普遍规律,认真研究戏的主题思想,才能真正把握人物的性格特征。否则在形象的塑造上,就会得之毫厘而失之千里,失去艺术形象的意义。 
   一、戏曲人物创造角色与行当,流派,塑造人物性格有所不同: 
   (1) 戏曲程式无处不有: 
   艺术离不开程式,尤其戏曲表演形式更严整。 
   程式性是我国历代艺术为塑造人物形象,根据生活形态,进行概括,提炼,变形,加以规范化,节奏化,舞蹈化,而赋予表演的基本固定形式,它在戏曲中普遍广泛运用。形成戏曲既反映了生活,又与生活形态保持若干距离;既取材于生活,又比生活夸张。更美的独特色彩,离开程式戏曲鲜明的节奏性和歌舞性就会减色。 
   (2) 流派的形成与行当 
   流派的产生与行当程式有关系,因为行当是戏曲演员的专业分工,流派之自成一派,就是因为有了行当程式使戏曲演员在自己的专业范围内不断的学习,借鉴,不断的创造,才能形成自己的表演风格,成为独立于本行当的表演派系。 
   流派也是戏曲行当程式发展的必然规律,是戏曲表演艺术成熟的标志。同时也是一个创造过程。可以说,没有创造就没有流派。 
   戏曲表演的每一个程式动作都有严格的技巧规范,戏曲表演塑造的角色要必然经过“四功五法”的过程,所以具有这种基本功的演员才能走上戏曲舞台。 
   戏曲表演程式中,唱、念讲究音色美,韵味美;做,讲究形体美,韵律美。程式动作不是具体的语言,某种程式动作并不绝对代表某一个具体的内容,只有与剧情和人物性格相结合时,它才能起到表达一定的具体内容的作用。比如京剧中旦角唱的[西皮导板]的板式,旋律用在《玉堂春》中:“玉堂春跪至在都察院”,是表现苏三的悲伤,胆怯的心理,而用在《穆柯寨》中:“穆桂英跨雕鞍忙传一令”,则用来表现穆桂英轻捷,豪放的心情。 
   戏曲通过严格的程式来表现人的精神面貌是一种真实艺术美。它是戏曲表演“因神赋形,传神略形,离形得似”等美学追求的基础和依据。戏曲表演所追求的“神似”,如果不用来“传神”,程式本身就没有色彩,没有生命,也就不能称为艺术。戏曲行当由简单到复杂,又由复杂凝聚为简单,最后规范于戏曲表演程式之中。戏曲种类繁多,不同曲种有不同的行当,京剧由初期的生、旦、净、末、丑,到成熟后为生、旦、净、丑四行。不同行当各有不同的动作程式和唱腔,扮相造型也不同。行当程式不仅用来表示人物的心理特征,而且外形上包涵某类人的性格,性别,品德,年龄,身份,品貌,职业等丰富内容。 

   艺术来源于生活,戏曲舞台上的艺术形象也来源于生活。但是戏曲不直接按照生活原型来塑造艺术形象,要经过“行当”根据戏曲的舞台逻辑进行艺术处理。演员在运用行当程式来塑造角色时,必须根据规定的情境,对行当的幅度、节奏、姿态等做具体调整。在严谨的规范中求自由;在强烈的夸张中求神似;在鲜明的节奏中求灵动,在高度的技巧中求美感。如“山膀”动作:花脸过头顶,老生齐双眉,花旦齐胸围等标准。 传统戏曲人物形象,虽有现成的外部表演程式依循,但人物的个性还要通过演员独特的创造来完成。如花旦行当的三个人物:《拾玉镯》中的孙玉娇,《金玉奴》中的金玉奴,《铁弓缘》中的陈秀英,扮相和服饰几乎一样,但创造角色中要演出不同的性格特征。 --!> 
   三、塑造角色多种行当的运用 
   运用多种行当来塑造一个角色,绝非为了花哨,而是为了多侧面塑造人物性格。例如《李慧娘》中的李慧娘这个角色,传统戏的花旦应工因为这个人物性格变化大,后采用多个行当。 
   积累是创新的基础。作为青年演员要向老前辈艺术家不仅学习技艺,掌握“四功五法”,更要学习前辈们没有门户之见,博采众长,广泛吸收,为我所用,融会贯通,不断提炼,不断创造,从而获得新的艺术形象的精神。

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